从比来的《上海堡垒》就能发明如今的小鲜肉在票房上并不靠得住，很多小鲜肉有更多的照旧偶像肩负。
再加上是没有片酬许多小鲜肉也是不愿意的。
而老戏骨们的年数一般的年数都比力大，对于喷鼻港回回和2008年的奥运会等中国的大事他们都亲自履历过，感受也加倍的剧烈，老戏骨的演技也比小鲜肉的更略胜一筹以是由他们出演相对来说家国情怀会回纳得加倍的好。这可能就是尽大大都都是老戏骨的启事了。
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面临高昂宏大的礼赞主题，《我和我的故国》以小见大，塑造了身处大时代的“小人物”群像。该片既有取材史实的真实人物，如建国大典主动升旗装配计划师、喷鼻港回回仪式升旗头、原子弹研究人员、舍己扶贫下层干部、备飞护航女飞翔员；也有果敢创设的艺术形象，如上海里弄小男孩、北京出租车司机、掉路知返的掉足青年等。
这些在大事务中不为人知的小人物，默默无闻而又矢志不渝地将“小我”的人生篇章，忘我地融进共和国的“大我”华章中。他们所承载的奉献、牺牲、拼搏、保卫、死守的时代精力，穿越时空，历久弥新，凝固成为“我和我的故国，一刻也不可分隔”的顽强信念，也生动地表白着“历史是大众写就的”价值主题。
该片一方面是范例化叙事手段的熟练应用，既有当代电影叙事手段经典再现，也不乏商业范例片悬念叙事的娴熟应用，多种叙事手段交互劝化，让故事的报告饶有趣味，有效调动了观影的愉悦度，另一方面是气概化叙事艺术的成功把握，让该片的基调始终较好地掌握在朴素深情、热和奋进的向度上，不单营建了富有历史阶段的生存质感与时代空气，如里弄、胡同、街市商人的生存景观，家用电器上留存的生存体式格式，并且展现了广漠的社会场景与生存收留量。
大批行使环节性细节对于叙事的指点劝化也起到了不收留低估的效用，好比“前夕”中旗杆上的阻中断球、“回回”中的钟表、“夺冠”中的电视天线、“北京你好”中的奥运会门票。细节叙事的精美计划，令故事丰满有力 。
