很多人都不明白为何在如今好评这么高的《肖申克的救赎》在昔时的那届奥斯卡上，为何会被《阿甘正传》力压《肖申克的救赎》获了奖，很多人说是因为《阿甘正传》的思惟是合适那时美国的一个主旋律内收留的，而《肖申克》倒是一部另类的对象。
也有人说是因为《肖申克的救赎》男主角是个新人而该片也是导演弗兰克·达拉伯恩特的处女作，奥斯卡很少把大奖颁布给一个第一次执导筒的导演。其实我感觉启事有很多，主旋律可能是一个启事，也有人说奥斯卡比力方向于弱智人士（扮演残疾人是演技的大考验），对实际主义题材往往正视不够。《飞越疯人院》、《雨人》等等都是此范例影片，也都获取大奖，美国人也常说，只有是跟傻子有关，就收留易获取奥斯卡。而好莱坞对实际主义的题材往往正视不够，出格是那些揭露美国社会阴郁面的影片几近是尽少得奖。
固然奥斯卡小金人很紧张，可是奥斯卡历来的当代是比力正视商业影片，轻忽文艺片，正视大牌演员和导演，轻忽新人，以是他并不可完全说明问题。在很多人看来，落败的《肖申克的救赎》远比《阿甘正传》要来的深进也更有回味的余地，可是不成否定的是这两部电影有许多的相似之处。
两部影片中的主人，看似判然不同，可是核心都是一样的：都是顺服本人的心里。阿甘是个傻子，但只有傻子才会不斟酌他人的观念，专注于本人的想做的事情。影片中看到珍妮与一个汉子在车中激情亲切，正凡人城市见机隐匿吧，可是阿甘倒是很为难的将阿谁汉子给走了一整理，因为阿甘以为阿谁男的在欺负珍妮，他要珍爱她。可能有人以为阿甘这是吃醋的暗示吧。
而在《肖申克》中的安迪倒是一个伶俐人，当已经没法从正常渠道申冤时，就变成了“当上帝不给我救赎，那我就本人救赎本人”。以是他用了20年的时候挖通了那条瑞恩说六百年才能成功的通道。二十年的时候他一向没有摒弃本人的救赎。两者比力，前者是一个傻子的赋性使然，后者则是一个伶俐人的潜心复仇。两小我都是在顺服本人的心里在干事，只可是一个遭到了老天的眷恋，另一个则是被实际挤压的伶俐人。
以是在两部影片所报告的核心计心情想眼前，两部作品比拼的就不单单是演员、技术和拍摄这一些点缀的对象了，而是烘托这一切的世界观。《阿甘》的世界化是一种朴实的哲学寻求，而《肖申克》则是复仇的救赎哲学。哲学并没有凹凸，可是表白哲学的作品倒是能暗示出凹凸水准的。
《肖申克》的结尾就像是人生虚无的死亡，给人一种静默没法的真实，如许的哲学，高于生存，让人必不得已。这是电影对于人生的最终探讨，把人生优雅的拜访在观众的眼前，让观众除了一起叹伤倒是一样的必不得已，因为他带来不了侥幸。艺术并没有对错，只是世人往往更喜好哪类给生存以勇气的艺术。《阿甘》算是做到了这一点，我小我以为在这一点上《阿甘正传》击败了《肖申克的救赎》。
